Tip:
Highlight text to annotate it
X
КНИГА ТРЕТЯ. ГЛАВА I.
Нотр-Дам.
Церква Нотр-Дам де Парі досі немає сумніву, величним і піднесеним будівлі.
Але, красивою, як вона збереглася в старості, важко не зітхнути,
не обурюватися, перш ніж незліченні деградації і каліцтва якої час та
чоловіків і викликало поважного пам'ятника
страждати, без поваги Карла Великого, який заклав перший камінь, або для Філіпа
Август, який заклав в останню чергу.
На перший погляд це у віці королева наших соборів, поруч зі зморшками, один
завжди знаходить шрам.
Темпус EDAX, гомо edacior, які я був би радий перевести так: час сліпих,
Людина дурний.
Якби ми мали дозвілля для вивчення з читачем, один за іншим, різноманітні сліди
знищення закарбовується старої церкви, частка часу була б принаймні, частка
чоловіків найбільше, особливо діячів мистецтва,
так як там були особи, які прийняв титул архітекторів під час
останніх двох століть.
І, в першу чергу, наведемо лише кілька провідних приклади, звичайно, дуже мало
тонкі архітектурні сторінок, ніж цей фасад, де послідовно і одночасно, три
порталів видовбані в арки;
broidered і зубчастих кордоном двадцять вісім королівських ніші, величезний
центральна розетка, в оточенні двох бокових вікон, як і священик його
диякона і іподиякона, тендітна і піднесені
Галерея аркад трилисника, який підтримує важку платформу вище його тонка, струнка
стовпців і, нарешті, дві чорні і масивні вежі з пентхаусами шифер,
гармонійної частини чудового цілого,
накладені в п'яти гігантських історій; - розвивати себе до очей, у
маси і без плутанини, з їх незліченними деталями скульптури, різьба,
і скульптури, приєднався до потужно
спокійне велич цілому; величезні симфонія в камені, так би мовити;
колосальна робота однієї людини і один народ, всі разом одну й складний, як і
Iliads і Romanceros, на сестрі якого він
є; дивовижний продукт об'єднує всіх сил епохи,
де, на кожен камінь, видно, фантазії робочий дисциплінована генієм
художник початку викладених в сто
мода; роду людського творчості, одним словом, потужний і родючі як божественний
створення яких вона, схоже, вкрадено подвійний характер, - різноманітність, вічність.
І те, що ми тут говоримо фасаду потрібно сказати про всю Церкву, і що ми говоримо
кафедрального собору в Парижі, потрібно сказати про всіх церков християнського світу в
Середньовіччя.
Всі речі на місці в тому, що мистецтво, самостійно створені, логічні і хорошими пропорціями.
Для вимірювання великий палець ноги для вимірювання гіганта.
Повернемося до фасад Нотр-Дам, а він як і раніше представляється нам, коли ми йдемо
свято, щоб помилуватися могили і могутній собор, який вселяє жах, тому його
хроніки стверджують: мовляв quoe SUA terrorem incutit spectantibus.
Три важливих речей, які сьогодні не вистачає в тому, що фасад: в першу чергу,
Сходи з одинадцяти кроків, які раніше підняв його над землею, а поруч, тим нижче
Серія статуї, які зайняли ніші
з трьох порталів, і, нарешті, верхній ряд, двадцять вісім найдавніших
королів Франції, яка прикрашений галерея перше оповідання, починаючи з
Хільдеберт, і закінчуючи Філіпом
Августа, тримаючи в руці "імперської яблуко".
Час викликала сходи зникати, за рахунок підвищення грунті місто з повільним
і непереборного прогресу, але, в той час як тим самим викликаючи одинадцять кроків, які додаються до
величної висоти будівлі, повинні бути
пожерли, один за одним, по зростаючої хвилі тротуари Парижа, - час дарував
на церкву, можливо, більше, ніж він забрав, бо це час, який поширився
по фасаду, що похмурий відтінок
століття, що робить старості пам'яток періоду їх красу.
Але хто кинув два ряди статуй? хто залишив ніші порожній? хто
скоротив, в самій середині центрального порталу, що нові і ублюдок арки? який
наважився кадру в ньому, що і звичайне
Важкі двері з різьбленого дерева, а-ля Людовик XV., Поряд з арабесками Biscornette?
Люди, архітектори, художники нашого часу.
І якщо ми проникнути всередину будівлі, у якого скинуто, що колос
Святий Христофор, горезвісний для величиною серед статуй, як великий зал
з Палацу правосуддя був одним із залу, як шпиль Страсбурзького серед шпилів?
А ті міріади статуй, які населений весь простір між колонами
неф і хор, стоячи на колінах, стоячи, кінний, чоловіків, жінок, дітей, королів,
єпископи, жандармів, в камені, в мармурі, в
золотом, сріблом, міддю, у воску, навіть, - хто жорстоко захопив їх?
Це не час.
І хто замінив стародавній готичний вівтар, чудово обтяженого святині
і релікварії, що важкі саркофаг з мармуру, з ангелами голови і хмари,
який, здається зразка розграбовані з Валь-де-Грейс чи інвалідів?
Хто тупо запечатані, що важкі анахронізм каменю в Каролинг тротуар
Hercandus?
Хіба не Людовика XIV., Виконуючи прохання Людовика XIII.?
І хто поклав холодного білого скла в місці ті вікна ", високо в цвіту",
що викликало здивовані очі наших батьків коливатися між трояндою
великий портал і арки апсиди?
І що б під-співочий в шістнадцятому столітті скажімо, на споглядання
гарні жовті мити, з якими наші архієпископа вандали desmeared їх
Собор?
Він пам'ятає, що це колір, з яким кат розмазане "проклятий"
будівлі, він хотів би нагадати Готель дю Пти-Бурбон, все змазані таким чином, на рахунку
у державній зраді констебля.
"Жовтий, зрештою, настільки хороші якості", сказав Sauval ", і так добре зарекомендували, що
Більше століття ще не викликало, що він втратить свій колір. "
Він буде думати, що святе місце стало сумно відомою, і буде бігти.
І якщо ми піднімаємося собору, не кажучи вже тисячу варваризмів кожного
роду, - що стало, що чарівна маленька дзвіниця, яка спиралася на
Точка перетину перехресних дахів,
і які, не менш тендітна і не менш сміливими, ніж його сусід (також знищені),
шпиль Сент-Шапель, поховали себе в небі, чим далі вперед, ніж
вежі, стрункі, загострені, звучні, вирізані у відкриту роботу.
Архітектор гарного смаку ампутували його (1787), і вважає це достатнім для
Маска рану, що великі, свинцевий пластир, що нагадує горщик кришкою.
'Це таким чином, що чудове мистецтво Середньовіччя було розглянуто в майже
кожній країні, особливо у Франції.
Можна виділити на його руїнах три види уражень, всі три з яких вирізати
в неї на різних глибинах, по-перше, час, який непомітно зубчастий поверхні його
тут і там, і гриз її всюди;
Наступний, політичні та релігійні революції, яка, сліпих і гнівних за своєю природою, мають
кинулися бурхливо на нього, розірваний одяг багатою різьби та скульптури,
вийшла з троянд вікна, зламані її намисто
з арабесок і крихітні фігурки, вирвали його статуї, іноді через їх
митри, іноді через їх крони; нарешті, моди, ще більш гротескної і
нерозумно, що, так як анархічний і
чудовий відхилення Відродження, слідували один одного в необхідності
занепад архітектури. Мода працювали більше шкоди, ніж
революціями.
Вони зачепити за живе, вони напали на дуже кісток і рамки
мистецтва, вони скоротили, скоротили, неорганізоване убитий будівлю, за формою, як у
Символ, в його послідовності, а також у своїй красі.
І тоді вони зробили це більше; презумпція які ні часу, ні
революції принаймні були винні.
Вони сміливо коригуватися, в ім'я "доброго смаку", на рани готичні
архітектури, їхні жалюгідні дрібнички дня, їх стрічками з мармуру, їх помпонами
з металу, справжня проказа яйцевидної
прикрас, завитків, завитки, драпіровками, гірляндами, бахромою, кам'яними полум'я, бронза
хмари, пухкі амури, пухкими щоками херувимів, які починають пожирати особою
мистецтва в молитовні Катерини Медичі,
і привести до її кінця, два століття тому, катували і гримасуючи, в
будуарі Дюбаррі.
Таким чином, підсумовуючи моменти, які ми тільки що вказали, п'ять видів руйнівного до
день спотворити готичної архітектури. Зморшки і бородавки на епідерміс, це
є справа часу.
Справи насильства, жорстокості, удари, переломи, це робота
революцій від Лютера до Мірабо.
Каліцтва, ампутації, вивих суглобів, "реставрації", це
Грецьких, римських і варварських роботу професорів з Вітрувій і
Вігноле.
Це чудове мистецтво виробництва вандалів був убитий академій.
Століття, революції, які принаймні спустошити неупередженості та
величі, приєдналися хмара школи архітекторів, ліцензії, присяги, а
пов'язані клятвою, стираючи з
розрізнення та вибору поганого смаку, підставляючи chicorees Людовика XV. для
готичні мережива, для більшої слави Парфенона.
Це удар по дупі на вмираючого лева.
Це старий дуб вінчає себе, і які, в купу міра повному обсязі, є ужалений,
вкусили, і гриз гусеницями.
Як далеко це від епохи, коли Роберт Cenalis, порівнюючи Нотр-Дам де Парі, щоб
знаменитий храм Діани в Ефесі, так хвалився древніх язичників, які
Erostatus увічнив, знайшов
Галльську храм «більш чудовий в довжину, ширину, висоту і структури".
Нотр-Дам не є, крім того, що можна назвати повною, певною, класифіковані
пам'ятник.
Це вже не романської церкви, так само як готичні церкви.
Ця будівля не є типом.
Нотр-Дам де Парі не має, як абатство Tournus, грубі і масові кадру,
великі і круглі звід, льодовикові безпліддя, велична простота
будівлі, що мають округлі арки для їх попередників.
Це не так, як собор в Бурже, чудовий, легкий, різноманітний, чубата,
наїжачений квітучої продукт зазначив арки.
Неможливо класу, який він у цьому древньому сімействі похмурі, таємничі церков, низька
і розчавив як би на круглі арки, майже єгипетський, за винятком
стелі, всі ієрогліфи, все священицький,
все символічно, більш завантажені в своїх прикрасах, з льодяники і зигзаги, ніж
з квітами, з квітами, ніж з тваринами, з тваринами, ніж з чоловіками;
Робота архітектора менше, ніж у
єпископи: по-перше трансформація мистецтва, всіх вразив теократичної і військових
дисципліни, вкорінюється в Нижньому імперії, і зупинки з часом
Вільгельм Завойовник.
Неможливо розмістити наш собор у цій другій сім'ї високих, повітряних церков,
багаті пофарбовані вікна і скульптури, зазначених у формі, сміливий у відносинах; комунального
і буржуазної, як політичні символи, вільні,
примхливий, беззаконний, як твір мистецтва, по-друге трансформація архітектури, не
більше ієрогліфічних, нерухоме та священицький, але художнього, прогресивного і
популярні, який починається у поверненні з хрестових походів, і закінчується з Людовіком IX.
Нотр-Дам де Парі не чисто романської, як і перший, ні чистого
Арабські гонки, як і другий.
Ця будівля перехідного періоду.
Архітектор саксонської завершено зведення першого стовпа нефа, коли
стрілчаста арка, яка датується Crusade, приїхав і поставив себе як завойовник
на великій романський столиць, які повинні підтримувати тільки круглі арки.
Стрілчаста арка, господиня з того часу, побудований решті церкви.
Тим не менш, боязка і недосвідчена на початку, він замітає, стає все більше,
стримує себе, і більше не сміє дротик вгору шпилі і стрілчасті вікна, так як вона
зробили пізніше, в так багато чудового соборів.
Можна було б сказати, що це усвідомлювали близькості від важкого романські стовпи.
Однак ці споруди переходу від романського до готики, не
менш цінні для вивчення, ніж чистих типів.
Вони висловлюють відтінок мистецтва, які були б втрачені без них.
Це щеплення вказав на круглій аркою.
Нотр-Дам де Парі є, зокрема, цікавий зразок цього різноманіття.
Кожна особа, кожен камінь поважного пам'ятника, є сторінкою не лише в історії
з країни, а й історії науки та мистецтва.
Таким чином, для того, щоб вказати тут тільки основні деталі, в той час мало Червоний
Двері майже досягає меж готичний делікатність п'ятнадцятому столітті,
стовпів нефа, їх розмір і
вагу, поверніться до Каролинг абатства Сен-Жермен де Пре.
Можна було б припустити, що шість століть розділили ці стовпи від цих дверей.
Існує не одна, навіть не герметики, хто не знаходить в символах
великий портал задовільний збірка своєї науки, з яких церква
Сен-Жак-де-ла Boucherie було настільки повним, ієрогліф.
Таким чином, римська абатство, церква філософів, готичне мистецтво, саксонського мистецтва,
важкі, круглі колони, яка нагадує Григорія VII., герметичний символізму, з яким
Ніколя Фламель зіграв прелюдію до
Лютер, папського єдності, розкол, Сен-Жермен-де-Пре, Сен-Жак-де-ла Boucherie, -
всі вони змішалися, комбіновані, об'єднаних в Нотр-Дам.
Ця центральна церква мати, серед давніх церков Парижа, свого роду
химера, вона має голову одного, другого кінцівок, стегна іншого,
щось з усіх.
Ми повторюємо його, ці гібридні конструкції не менш цікаво
художник, для антикварних, для історика.
Вони роблять одне почуття, до якого ступеня архітектура примітивні речі, за
демонстрації (що також свідчить залишки циклопічних, піраміди
Єгипет, гігантських пагод індус), що
Найбільше продуктів архітектури менше робіт, ніж в осіб
суспільства, а потомство зусиль нації, ніж надихнув спалах людина
геній, депозит залишені всього народу;
купи нагромаджених століттями, залишок послідовного випаровування людського
суспільства, - одним словом, видів утворень.
Кожна хвиля часу вносить свій алювій, кожну гонку на зберігання шар на
пам'ятник, кожен приносить свій камінь. Так роблять бобри, таким чином, зробити бджіл, тим самим
чоловіки.
Великий символ архітектури, Бабель, є вулик.
Великі споруди, як і великі гори, є роботи століть.
Мистецтво часто піддається перетворенню, поки вони знаходяться на розгляді, незалежних опери interrupta;
вони продовжують спокійно відповідно до перетвореної мистецтвом.
Нове мистецтво займає пам'ятник, де він знаходить її, incrusts себе там,
засвоює його на себе, розвиває його відповідно до його фантазії, і закінчує його, якщо
він може.
Справа в тому, здійснюється без праці, без зусиль, без реакції, -
наступні природні і спокійні законом.
Це трансплантат який злітає вгору, сік якого циркулює, рослинність, яка починається далі
заново.
Звичайно, є справа тут протягом багатьох великих обсягах, а часто і універсальний
Історія людства в наступні щеплення багатьох мистецтв на багатьох рівнях,
на тому ж пам'ятнику.
Людина, художник, людина, стирається в цих великих мас, які не мають
ім'я їх автора; людський інтелект є підсумовуються і
сумарний.
Час є архітектор, нація будівельника.
Щоб не розглядаємо тут нічого, крім християнської архітектури Європи, що
Молодша сестра великого кладки на Сході, це, здається, очі
величезне освіта ділиться на три добре
визначені зони, які накладаються, один на одного: романський зоні,
Готичний зоні, зоні відродження, яку ми з задоволенням називаємо
Греко-римська зоні.
Шар римського, який є найдавнішим і глибоким, зайнята круглий звід,
який з'являється при підтримці грецького колонка, в сучасному і верхній шар
Відродження.
Стрілчаста арка знаходиться між ними. Споруд, які належать виключно до
будь-який з цих трьох шарів абсолютно різні, рівномірним і повним.
Існує абатства Jumieges, є собор в Реймсі, є
Сент-Круа в Орлеані.
Але три зони змішуватися і зливатися по краях, як і кольору в
сонячного спектра. Таким чином, комплекс пам'ятників, споруд
градації і переходу.
Один з римських біля основи, готики в середині, греко-римської у верхній частині.
Саме тому, що вона була за шістсот років в будівництві.
Цей різновид зустрічається рідко.
Донжон тримати в д'Етамп є зразком його.
Але пам'ятки двох формацій частішими.
Існує Нотр-Дам де Парі, зазначив, арки будівлі, яка вкладається своїм
стовпів в цій зоні Роман, в якому занурені портал Сен-Дені, і
неф Сен-Жермен-де-Пре.
Існує чарівна, половина-готичному глава будинок-Bocherville, де шар римського
поширюється на півдорозі.
Існує собор в Руані, який був би повністю готичний, якщо він не
купатися кінчик його центрального шпиля в зоні Відродження.
Фації без омнібус уна, № Диверсія tamen, qualem і т.д.
Їхні обличчя не схожі один на одного, і не відрізняються, але таких, як особи сестри
повинно бути.
Проте всі ці відтінки, всі ці відмінності, не впливають на поверхні
споруд тільки. Це мистецтво, яке змінило свою шкіру.
Дуже конституції християнська церква не атакували його.
Існує завжди же внутрішній вироби з дерева, в тій же логічної розташування частини.
Які б не були різьблені і вишиті обвідної собору, завжди знаходить
під ним - в стані зародка, і рудимент в останню чергу - римські
базиліки.
Це вічно розроблені на грунті згідно з тим же законом.
Є, незмінно, два нефа, що перетинаються в хрест, і, верхня
частини, округлі в апсиді, форми хору; Є завжди бічних нефів,
для внутрішніх ходи, для каплиці, -
зразок бічних прогулянок або прогулянок, де головний неф розрядів себе
через проміжки між колонами.
Це врегульовано, число каплиць, двері, дзвіниці, і башточки, налаштовуються на
нескінченності, залежно від фантазії століття, люди, і мистецтво.
Служби релігії раз запевнили і передбачено, архітектуру робить те, що вона
радує.
Статуї, вітражі, троянди вікна, арабески, denticulations, капітелі, барельєфи
рельєфи, - вона поєднує в собі всі ці мрії згідно з домовленістю, який найкращим чином
підходить їй.
Таким чином, величезні різні зовнішні з цих будівель, на основі яких мешкає
стільки порядку і єдності. Стовбур дерева нерухомості;
листя примхливі.
-КНИГА ТРЕТЯ. ГЛАВА II.
З висоти пташиного польоту від Парижа.
Ми тільки що намагалися відновити, на благо читача, що чудова церква
Нотр-Дам де Парі.
Ми вже коротко відзначив велику частину красот якої він володів
п'ятнадцятого століття, і які йому не вистачає сьогодні, але ми опустили основних
річ, - вид на Париж, який потім повинні бути отримані від вершини вежі.
Це був, по суті, - коли, після того, як довго намацував свій шлях вгору по темній спіралі,
перпендикулярно пронизує товсті стіни дзвіниці, одна вийшла, нарешті,
різко, на одному з високих платформ
затоплений світла і повітря, - це був, по суті, штраф картину, яку було поширено на
усіх боків відразу, до очей; видовище SUI GENERIS, з яких у
наших читачів, хто мав щастя
щоб побачити готичний місто весь, повний, однорідні, - деякі з яких все ще залишаються,
Нюрнберг в Баварії і Вітторія в Іспанії, - може легко скласти уявлення, або навіть
менше зразків, за умови, що вони
добре збереглися, - Vitre в Бретані, Нордхаузен в Пруссії.
Париж у триста п'ятдесят років тому - Париж п'ятнадцятого століття -
вже був гігантський місто.
Ми парижани зазвичай роблять помилку, що і на землю, які ми думаємо, що ми маємо
отримав, оскільки Париж не збільшилася набагато більше однієї третини з часів Людовика XI.
Це, безумовно, втратили більше, ніж в красі він придбав в розмірах.
Париж його народження, як відомо читачеві, в цьому старому острові Місто, яке має
формі колисці.
Нитка, що острів був її першим стінки кордону, Сені свого першого рову.
Париж залишався протягом багатьох століть у її острівна держава, з двома мостами, один на
північ, інший на півдні, а також два мости голови, які були в той же час
свої ворота і його фортеці, - Гран-
Шатле, на правому березі, Пти-Шатле зліва.
Потім, починаючи з дати царів першій гонці, Париж, будучи занадто списані і
обмежується в своєму острові, і не можуть повернутися туди, перетнув воду.
Потім, після Великого, за Пти-Шатле, перше коло стін і
Вежі почали обмежувати країни по обидві сторони Сени.
Деякі сліди цієї древньої корпус все ще залишався в минулому столітті, і сьогодні,
тільки пам'ять про нього не залишилося, і подекуди традиція, Baudets або Baudoyer
ворота, "Порту Bagauda".
Поступово хвиля будинку, завжди тяги від центру міста
назовні, переповнення, пожирає, точить, і стирає цю стіну.
Філіп серпня робить нові дамби для нього.
Він ув'язнює Парижі в круговій ланцюга великої башти, як високі й тверді.
За період більше ніж століття, будинків тіснити один одного, накопичення,
і підвищувати свій рівень в цьому басейні, як вода у водосховищі.
Вони починають заглиблюватися, вони купу історії на історію, вони монтувати один на одного, вони
фонтанувати у верхній частині, як і всі стисло з боків зростання, і немає суперництва
про те, якою має тяги голову вище свого
сусідами, заради отримання мало повітря.
Вулиці світить вузьким і глибоким, кожне приміщення переповнене і зникає.
Будинки, нарешті, стрибок стіна Філіпа серпня, і радісно за розкиду
звичайна, без порядку, і все криво, як і пагони.
Там вони самі безпосередньо заводу, кололи себе сади з полів, і
взяти їх легкість.
Починаючи з 1367, в місті поширюється до такого ступеня, в передмісті, що нові
стіна стає необхідним, зокрема, на правому березі; Карла V. будує його.
Але місто, як Париж, постійно зростає.
Це тільки такі міста, які стають столицями.
Вони воронки, в якій всі географічні, політичні, моральні та
інтелектуальної воду навіси з країни, всі природні схили людей, залити; свердловин
цивілізації, так би мовити, а також
каналізацію, де торгівля, промисловість, розвідка, населення, - все, що сік,
все, що є життя, все, що душа нації, фільтри і накопичує невпинно,
крапля за краплею, століття за століттям.
Так Карла V. 'и стіну спіткала доля, що Філіпа Августа.
Наприкінці п'ятнадцятого століття, Faubourg успіхів на ньому, виходить за
його, і біжить далі.
В шістнадцятому, здається, відступати зримо, і поховати себе глибше і
глибше в старе місто, так густо були нове місто вже став за її межами.
Таким чином, починаючи з п'ятнадцятого століття, де наша історія знаходить нас, Париж вже
переросли трьох концентричних кіл стіни, які, з часів Юліана
Відступник, існував, так би мовити, в зародку, в
Гран-Шатле і Пти-Шатле.
Могутнє місто був зламаний, підряд, її чотирьох корпусів стін, як дитина
стала занадто великий для його одягу минулого року.
За Людовіка XI., Це море будинків було визнано прокололи з інтервалом у кілька
групи зруйнованих веж, з давньої стіни, як і вершини пагорбів у
затоплення, - як архіпелаги старого Парижа зануреної під новим.
З тих пір Парижі пройшов черговий трансформації, на жаль, для
наші очі, але вона пройшла тільки одна стіна, у Людовика XV, що нещасні.
стіна з грязі і слини, гідні короля
, Який збудував його, гідний поета, який співав її, -
Ле-мур murant Парижі роздирати Парижі murmurant .*
* Стіни стінові Парижі робить Париж ремствування.
У п'ятнадцятому столітті, Париж як і раніше розділена на три абсолютно різних і
окремих міст, кожне з яких має своє обличчя, свою спеціальність, його
звичаї, звичаї, привілеї та історії міста, університету, міста.
Місто, яке зайняв острова, був найдавніший, найменший, і
Мати двох інших, переповнених між ними, як (ми можемо бути помилувані
порівняння) старенька між двома великими і красивий дівчат.
Університет покриті лівому березі Сени, від Tournelle на Тур-де-
Нель, точки, які відповідають в Парижі в день, від одного до винного ринку,
інший м'яти.
Його стіни включена більша частина цієї рівнині, де Джуліан побудував свій гарячих ванн.
Пагорб Сент-Женев'єв була укладена в ньому.
Кульмінацією цієї розгортки стін Папської ворота, тобто,
поблизу нинішнього сайт Пантеон.
Місто, яке було найбільшим з трьох фрагментів з Парижа, що відбулася право
банку.
Її набережна, перервану в багатьох місцях, побіг уздовж Сени, від туру
де Біллі Тур дю Буа, тобто з того місця, де комора
стоїть сьогодні, в даний час місце Тюїльрі.
Ці чотири точки, де перетинаються Сени стіни столиці,
Tournelle і Тур де Нель праворуч, Тур де Біллі і Тур дю
Буа ліворуч, були названі за перевагою ", чотири вежі в Парижі."
Місто зазіхнув ще більш широко використовувати полів, ніж університет.
Кульмінацією місто стіни (що Карла V.) був біля воріт
Сен-Дені і Сен-Мартен, чия ситуація не змінилася.
Як ми тільки що сказали, кожен з цих трьох великих поділок Парижа було місто, але
Занадто спеціальні міста, щоб бути повною, місто, яке не може обійтися без інших
два.
Отже, три абсолютно різних аспекти: церкви буяли Сіті; палаців, в
Місто і коледжах, в університеті.
Нехтуючи тут оригінальності, другорядне значення у старому Парижі, і
примхливі правила щодо автомобільних доріг загального користування, то будемо говорити, з загальної точки
зору, приймаючи тільки мас, і вся
групи, в цьому хаосі комунальних юрисдикцій, що острів належить
Єпископ, правий берег, щоб ректор купців, лівий берег, щоб
Ректора; над усім правили проректором Парижі, не королівської муніципального чиновника.
Місто було Нотр-Дам, місто, Лувр і ратушу;
Університеті, в Сорбонні.
Місто було ринках (Halles); міста, лікарня, університет,
Попередньо-о-Clercs.
Правопорушення, вчинені вчених на лівому березі судили в суді по
острова, і були покарані на правому березі в Монфокон, якщо ректор,
почуття університету бути сильними і
Цар слабким, втрутився, бо вона була привілеєм студентів до повішення на їх
власній території.
Велика частина цих привілеїв, то можна відзначити, мимохідь, і не було
деякі навіть краще, ніж раніше, була вимагав у царів повстаннями і
заколоти.
Саме хід речей з незапам'ятних часів; король тільки відпускає, коли
люди відірвати.
Існує старий статут, який ставить питання наївно: з приводу вірності:
Civibus Fidelitas в reges, quoe tamen aliquoties seditionibus interrypta, Мульта
peperit privileyia.
У п'ятнадцятому столітті, Сені купалися п'яти островів в стінах Парижа:
Лувьер острові, де були тоді дерева, і де більше немає
нічого, крім деревини; l'Ile Aux Vaches, і
l'Ile Нотр-Дам, як пустельно, за винятком одного будинку, як феодальні володіння в
Єпископ - у сімнадцятому столітті, один острів був сформований з цих двох,
який був побудований і названий по l'Ile Saint-
Луї - нарешті-Сіті, і в точці його, маленький острівець корову тендеру, який
згодом охопив під платформу Понт-Неф.
Місто тоді було п'ять мостів: три праворуч, Pont Notre-Dame, і
Pont а.е. зміну каменю, Pont AUX Meuniers, дерев'яні, два ліворуч,
Петі Pont, з каменю, Пон-Сен-Мішель, дерев'яні; всі завантажені з будинками.
Університет було шість воріт, побудованих Філіп серпня, не було, починаючи з
ла Tournelle, Порт Сен-Віктор, Порт Bordelle, Порт Papale, Порт
Сен-Жак, Порт-Сен-Мішель, Порт Сен-Жермен.
Місто було шістьма воротами, побудований за наказом Карла V.; починаючи з Тур де Біллі вони
були: Порт Сент-Антуан, Порт-дю-храм, Порт Сен-Мартен, Порт
Сен-Дені, Порт Монмартр, Порт Сент-Оноре.
Всі ці ворота були сильні, а також гарний, які не применшує
сили.
Великий, глибокий рів, із жвавим струму під час високої води взимку, купалися
підстави стіни навколо Парижа, Сен мебльовані води.
Вночі, ворота були закриті, річка була відчужена на обох кінцях міста з
величезними залізними ланцюгами, і Париж спав спокійно.
З висоти пташиного польоту, ці три burgs, місто, місто, і університет,
кожна представлена очей нерозривний клубок заплутаних вулицях ексцентрично.
Тим не менш, на перший погляд, один визнав той факт, що ці три
фрагментів, утворених а тіло одне.
Один відразу сприймається три довгих паралельних вулиць, безперервна, спокійно,
обході, майже по прямій лінії, всі три міста, від одного кінця до іншого;
з півночі на південь, перпендикулярно до
Сени, які зв'язали їх, змішане них, настояний їх один в одному,
налив і переливається люди постійно, від одного до іншого, і
зробив один з трьох.
Перша з цих вулиць втік з Порт Сен-Мартен: його називали вулиці
Сен-Жак в університеті, Рю де ла Juiverie в місто, вулицю Сен-Мартін в
Місто, він перетнув воду двічі, під
ім'я Петі Pont і Pont Notre-Dame.
Другий, який називався Рю де ля Арп, на лівому березі, Рю де ла
Barillerie на острові, вулиці Сен-Дені, на правому березі, Пон-Сен-Мішель на одному
рука Сени, Pont а.е. змін на
друга, вибіг з Порт-Сен-Мішель в Університеті, в Порт Сен-Дені в
Міста.
Тим не менш, при всіх цих назв, а було тільки дві вулиці, батько вулиці, породжуючи
вулиці, - дві артерії Парижа.
Всі інші вен потрійний місто або похідні їх поставку від них або
спорожняється в них.
Незалежно від цих двох головних вулиць, пірсинг Парижі в діаметрально
всій своїй широті, з одного боку в бік, загальні для всієї столиці, міста і
Університет також кожного своя велика
спеціальні вулиці, який проходив в довжину ними, паралельно Сені, різка, як це
пройшло, під прямим кутом, два артеріальної магістралі.
Таким чином, в місті, один спустився в пряму лінію від Порт Сент-Антуан
в Порт Сент-Оноре, в університеті з Порт Сен-Віктор з
Порт Сен-Жермен.
Ці два великих магістралей перетинає дві-перше, формується на полотні
який преставився, вузлуватий і тисняві на кожному кроці, лабіринт мережі
вулицях Парижа.
У незрозумілому план цих вулиць, видатний також, на
дивитися уважно, дві зв'язки великих вулиць, як і збільшений снопи зерна,
один в університеті, інший в
Місто, яке поширюється поступово від мостів до воріт.
Деякі сліди цього геометричний план все ще існують сьогодні.
Отже, що ж аспект усієї цієї даний час, коли, якщо дивитися з вершини
вежі Нотр-Дам, в 1482 році? Те, що ми постараємося описати.
Для глядача, який прибув, важко дихаючи, на цю вершину, він вперше був сліпучо
заплутаною зору дахів, труб, вулиць, мостів, місць, шпилі, дзвіниці.
Всі вдарив очі відразу: різьблений фронтон, зазначив даху, башточки
переривається в кутах стін, кам'яні піраміди одинадцятому столітті,
шифер обеліски п'ятнадцятою; круглі,
голі башта донжон тримати; площу і різьблений вежа церкви; великий
і маленькі, масивні і антени.
Око, протягом тривалого часу, повністю втратив у цьому лабіринті, де не було нічого,
які не мали своєю оригінальністю, його причини, що його геній, його красу, - нічого
, Які не виходять з мистецтва, початок
з маленький будинок, з його розписні і різьблені спереду, з зовнішніми променями,
еліптичної двері, з виступаючими історії, до королівської Лувр, який потім був
колонадою веж.
Але це основної маси, які потім слід відрізняти, коли око
почав привчати себе до цього буйство споруд.
По-перше, місто .-- "Острів Місто", як каже Sauval, який, незважаючи на
його плутають попурі, іноді має такі щасливі повороти слова, - "острова
Місто зробив як великий корабель, що застряг
у бруді та мілину в поточному, недалеко від центру міста Сени ".
Ми тільки що пояснив, що в п'ятнадцятому столітті, цей корабель стояв на якорі
на двох берегах річки п'ятьма мостами.
Ця форма корабля теж ударив геральдичних книжників, бо саме від цього, і
не від облоги норманами, що судно, яке герби старих щит Парижа,
йде, відповідно до Favyn і Паска.
Для того, хто розуміє, як їх розшифрувати, герби є алгебри,
герби є мова.
Вся історія другої половини середньовіччя написано в герби
підшипники, - перша половина знаходиться у символіці Римської церкви.
Вони ієрогліфи феодалізму, змінивши у теократії.
Таким чином місто вперше уявив собі очі, з корми на схід, і його
носом на захід.
Звертаючись до носа, треба було перш ніж незліченні стада стародавніх дахів,
над яким арочні широко привести покриті апсиді Сент-Шапель, як
корточках слона завантажується з вежею.
Тільки тут, ця вежа була найсміливішим, самим відкритим, самим
орнаментовані шпиль роботи столяра про те, що коли-небудь нехай небо заглянути через її конус
мережив.
Перед Нотр-Дам, і дуже близько під рукою, три вулиці відкритий в
соборної площі, - красиву площа, облицьований старовинними будинками.
За південній стороні цього місця зігнуті зморшкуватою і похмурий фасад готелю
Дьє, а його дах, яка, здавалося покриті бородавками і гнійнички.
Потім, на правій і лівій, зі сходу і заходу, в межах цієї стіни міста,
яка була ще не так контрактом, троянди дзвіниці своєї двадцять один церков,
кожен день, будь-якої форми, будь-якого розміру,
з низьким і wormeaten дзвіниці Сен-Дені-дю-Пас (карцер Glaueini), щоб
тонкі голки з Сен-П'єр AUX Боас та Санкт-Ландрі.
За Нотр-Дам, монастир і його готичні галереї поширене на
північ, на південь, напів-римського палацу єпископа, на схід пустиня
точці місцевості.
У цьому натовпі будинків очі також відрізняються, від високих ажурних
митри каменю, які потім увінчаний дахом себе, навіть самими високими вікнами
палац, готель дає місто,
при Карлі VI, щоб Ювенал де Ursins;. Трохи далі, пітч-криті гаражі
з Palus ринку; ще в одному кварталі нові апсиди Сен-Жермен-ле-
В'є, подовжений в 1458 році, з невеликою кількістю
AUX Febves вулиці, а потім, в місцях, площа заповнена людьми, ганебний стовп,
зведені на розі вулиці; штраф Частковий мостовий Філіпа
Август, чудовий маркування, рифлені
для ніг коней, в середині дороги, і так сильно, замінений в
шістнадцятому столітті від нещасних булижники, звані "тротуар
Ліги, "пустельний двір назад, з
один з тих прозорі вежі сходи, такі, як були зведені в п'ятнадцятий
століття, один з яких ще можна побачити на вулиці де Бурдонне.
Нарешті, в правій частині Сент-Шапель, на захід, Пале де
Правосуддя відпочивали його групи башт у краю води.
Заростях садів царя, який охоплює західну точку міста,
масках острова дю Passeur.
Що стосується води, з вершини вежі Нотр-Дам один майже не бачила його, на
обидві сторони від міста; Сени був прихований мости, мости, будинки.
І коли погляд пройшли ці мости, дахи яких були помітно зелений, надані
запліснявілі завчасно від парів води, якщо він був спрямований вліво,
в напрямку університету, перший будинок
який обрушився на нього був великий, низький сніп веж, Пти-Шатле, чиї позіхаючи
Ворота пожирав кінці Пти-Пон.
Тоді, якщо на ваш погляд побіг по берегу, зі сходу на захід, від Tournelle до
Тур де Нель, не було давно кордон будинків, вирізаними променями, вітражі
вікна, кожна історія проектування більше, що
під ним, нескінченні зигзаги буржуазної фронтони, часто переривається
гирла вулицю, і час від часу також передній або кут величезної
кам'яні будинки, посадив на її легкість, з
судів і сади, крила та окремо розташованих будівель, серед цього населення в переповнених
і вузькі будинки, як і великий джентльмен серед натовпу мужичків.
Існували п'ять або шість з цих особняків на набережній, з будинку Лотарингії, який
спільно з Bernardins великий корпус прилеглих Tournelle, щоб
Нельская замок, головна вежа закінчилася
Париж, і чиї гострих дахів були в становищі, протягом трьох місяців у році,
зазіхати, з їх чорними трикутниками, на червоний диск сонця.
Ця сторона Сени був, однак, як мінімум торговельного та іншого.
Студенти мебльовані більше натовпу і більше шуму, ніж ремісники, і не було
ні, власне кажучи, будь набережній, крім як від Пон-Сен-Мішель на Тур-де-
Нель.
Решта березі Сени був тепер голий берег, так само, як за
Bernardins, і знову натовп будинків, стоячи ногами у воді, а
між двома мостами.
Був великий шум від прачки, вони кричали, говорили і співали від
ранку до вечора по пляжу, і бив великий білизна там, так само, як
в наші дні.
Це не в останню чергу gayeties Парижа.
Університет представив густу масу для очей.
З одного кінця до іншого, це було однорідним і компактним.
Тисячі дахів, щільні, незграбні, чіпляючись один до одного, що складається майже
все, же геометричних елементів, запропонував, якщо дивитися зверху, аспект
кристалізації одного і того ж речовини.
Примхлива ущелині вулиці не розрубати цей блок будинків у занадто
непропорційне скибочками.
Сорок два коледжі були розкидані в досить рівній основі, і не було
деякі скрізь.
Забавно різноманітні гребені цих прекрасних будівель були витвором
ж мистецтво, як прості даху якого вони промахнулися, і були, власне, тільки
множення квадратної або кубі ж геометричної фігури.
Отже, вони складні весь ефект, не порушуючи її, завершив, без
перевантаження його.
Геометрія гармонії. Деякі прекрасно особняки тут і там зробив
чудові обриси проти мальовничого горищах лівому березі.
Будинок Невір, будинок Рим, будинок Реймса, які зникли;
Готель де Клюні, який все ще існує, для розради художник, і чия вежа
було так нерозумно позбулася корони кілька років тому.
Поруч з Клюні, що Роман палац, з прекрасними арками раунді, коли-то були гарячі ванни
Юліана.
Існували дуже багато монастирів, у красі більш побожні, від величі більш урочистим, ніж
особняки, але не менш гарні, не менш великий.
Ті, які вперше попався на очі були Bernardins, з їх трьома дзвіницями;
Сент-Женев'єв, чия квадратна башта, яка все ще існує, робить нас жаль відпочинку;
Сорбонна, половина коледжу, половина монастиря, з
, Який так чудово нефа виживає; штраф чотирикутник монастир
Mathurins, його сусід, монастир Сен-Бенуа, в стінах якого вони
був час, щоб кругляк до театру, між
Сьоме і восьме видання цієї книги; кордельеров, з їх трьома
величезне суміжні фронтони; Августинців, чиї витончені шпиль сформована, після туру
де Нель, другий denticulation по цей бік Парижа, починаючи із заходу.
Коледжів, які, по суті, проміжне кільце між монастирем і
світі, утримуючи середню позицію в монументальної серії між Готелі і
абатства, з вагою повної
елегантності, скульптура менш запаморочливий, ніж палаци, архітектура менш серйозними, ніж
монастирів.
На жаль, майже нічого не залишилося від цих пам'ятників, де готичного мистецтва комбіновані
з так просто баланс, багатство та економіки.
Церкви (а вони були численні і прекрасні в університеті, і вони були
градуювальних є також у всіх віці від архітектури, від круглої арки
Санкт-Джуліан на стрілчасті арки з
Сен-Северин), церкви домінують цілому, і, як один гармонії більше в цьому
Маса гармонії, вони прокололи у швидкій послідовності декількома відкритими роботи
фронтони з скоротили шпилями, з ажурним
дзвіниці, з тонкими башточками, чия лінія була тільки чудовий
перебільшення гострий кут даху.
Підставі університету був горбистий; гори Сент-Женев'єв утворюються величезні
насипу на південь, і це було видовище з вершини Нотр-Дам, як це
Натовп вузьких і звивистих вулиць (до-
день Латинський квартал), ці пучки будинків, які, поширене в усіх напрямках
З вершини цієї височини, обкладена себе в безладді, і майже
перпендикулярно вниз його фланги, майже до
води краю, що мають повітря, деякі падають, інші деруться знову, і
Всі холдинг один до одного.
Постійного потоку тисяч чорних точок, які проходили один з одним на тротуарах
зробили все, рухатися перед очима, він був народ бачив таким чином, від вгору і
здалеку.
Нарешті, в проміжках цих дахів, ці шпилі, з цих аварій
незліченних будівель, які зігнуті і корчився, і зубчасті таким ексцентричним
чином крайні лінії університету,
Один побачив, тут і там, на великий простір порослий мохом стіни, товстий,
кругла башта, зубчасті міські ворота, стеження вперед фортеця, вона була
стіна Пилипа Августа.
На наступний період, поля виблискували зеленим; за його межами, бігли дороги, уздовж якої були розкидані
ще кілька заміських будинків, які стали рідшими, оскільки вони стали більш
віддаленим.
Деякі з цих передмість були важливі: там були, по-перше, починаючи з ла-
Tournelle, Бур-Сен-Віктор з його одна арка моста через Бьевр, його абатства
де можна було прочитати епітафію Людовика
Ле Грос, epitaphium Ludovici Гросс, і його церква з восьмикутний шпиль, оточений
з чотирма вежами дзвін одинадцятого століття (подібний можна побачити
в Етамп, це ще не зруйнований), а поруч,
Бур-Сен-Марсо, які вже були три церкви і один монастир, а потім,
залишаючи млин Гобелени і його чотири білі стіни ліворуч, не було
Фобур Сен-Жак з красивими
різьблений хрест у його квадрат, церкви Сен-Жак-дю-О-па, який потім був
Готика, зазначив, чарівний, Санкт-Маглуар, прекрасний неф чотирнадцятого століття,
яку Наполеон перетворився на сіннику;
Нотр-Дам-де-Champs, де були візантійські мозаїки, нарешті, після того, як
позаду, повне в країні, монастир де Шартрез, багаті будівлі
сучасником Палац юстиції,
з його садок розділений на відсіки, і переслідували руїни
Vauvert, погляд впав, на захід, по три римських шпилі Санкт-Жермен-де-
Президент
Бур-Сен-Жермен, вже велика громада, утворена п'ятнадцяти або двадцяти вулиць
в тилу; зазначив дзвіниця Сен-Сюльпіс відзначений один кут
міста.
Закрити поруч з ним один descried чотирикутник корпусі ярмарок
Сен-Жермен, де ринок перебуває сьогодні, потім абата ганебного стовпа, досить
маленька кругла башта, також увінчаний
свинцевий конус, цегельний завод був надалі, і Рю дю чотири, що призвело до
загальні пекарні, млин і на пагорбі, і Лазар будинок, будиночок,
ізольованих і половина бачив.
Але те, що привертає погляд, найголовніше, і встановив її протягом тривалого часу цього
точка, був абатства себе.
Цілком очевидно, що цей монастир, який був повітря великий, як у церкві і в якості
seignory, що абатське палац, де єпископи Парижі вважали себе щасливими
якщо б вони могли провести ніч, то
трапезна, на якому архітектор дарував повітря, краса, і троянди
вікна собору, елегантною, що каплиця Діви, то монументальне гуртожитку;
ті величезні сади, то грати, то
розвідний міст, то обвідна зубці якого зубчастий для очей зеленню
навколишні луки, а ті двори, де виблискували чоловіків на руках, долучених
з золотими справляється, - весь згруповані і
кластерних близько трьох високих шпилів, з арками навколо, добре посаджені на готичний
апсидою, зробив чудовою фігурою на горизонті.
Коли, нарешті, після того, передбачених університету протягом тривалого часу, ви повернули
в напрямку правого берега, в бік міста, характер Видовище було круто
змінені.
Місто, насправді набагато більше, ніж в університеті, був також менше одиниці.
На перший погляд, побачив, що вона була розділена на багато маси, сингулярно
різні.
По-перше, на схід, в цій частині міста, яка до цих пір бере свою назву від
болота, де Camulogenes заплуталися Цезар, була купа палаців.
Блок поширюється на краю дуже води.
Чотири майже суміжні Готелі, Жуі, Sens, Барбо, Дім Королеви, дзеркальні
їх піки шифер, порвав з тонкими башточками, в Сені.
Ці чотири будівлі заповнені простір від вулиці де Nonaindieres, в абатстві
Celestins, чий шпиль витончено полегшення їх лінії фронтонів і
зубці.
Кілька нещасних, зеленувато халуп, що нависла над водою перед цими розкішними
Готелі, не заважає бачачи прекрасний кути їх фасади, їх великі,
квадратні вікна з кам'яними багатомільйонні, їх
зазначив під'їздів перевантажений статуї, яскраві обриси їхніх стінах, завжди
чіткою, і всі ті чарівні аварії архітектури, які викликають готичного мистецтва
є повітря починає свою комбінацій заново з кожним пам'ятником.
За ці палаци, розширений в усіх напрямках, в даний час порушена, обгороджений,
зубчастими, як цитадель, зараз прикриту великі дерева, як картезіанський монастир,
величезний і різноманітний корпусі, що
чудове Готель де Сен-Поль, де король Франції володіли засобами
житло чудово двадцять два князів рангом дофін і герцог
Бургундія, з їх слуг та їх
люкси, не вважаючи вельможі, і імператор, коли він приїхав, щоб подивитися в Парижі,
і левів, які мали свої окремі готель в Royal Hotel.
Скажімо тут, що квартиру князя, потім у складі ніколи не менше одинадцяти
великі кімнати, з камери держави в ораторське мистецтво, не кажучи вже про галереї,
ванни, парові ванни, а також інших "зайвих
місць ", з якою кожна квартира була надана, не кажучи вже про приватні
сади для кожного з гостей короля, не кажучи вже про кухню, підвали,
внутрішній офісів, загальне трапезних
будинку, птахи двори, де було двадцять два загальних лабораторіях,
від bakehouses для винних льохів, ігри в тисячу пологів, торговельні центри, теніс,
і верхова їзда на кільце; вольєри,
ставків, звіринці, стайні, комори, бібліотеки, арсенали і ливарних заводах.
Це було те, що палац короля, Лувр, Готель-де-Сен-Поль був тоді.
Місто в місті.
З вежі, де ми поставлені, Hotel Saint-Pol, майже половина прихована
чотири великі будинку, про який ми щойно говорили, був ще дуже значні і
Дуже дивний, щоб бачити.
Можна було розрізнити там, дуже добре, хоча й спритно об'єдналися з основними
Будівля довгими галереями, прикрашений розписного скла і стрункі колони,
три готелі, які Карла V було
об'єднана зі своїм палацом: Готель дю Пти-Muce, з повітряним балюстрадою, яка
утворюються витончені кордону своїм дахом; Готель абата де Сен-Мор, маючи
марнославство фортеця, велика башта,
machicolations, бійницями, залізні грати, і по великій двері Saxon, герби
підшипники абат, між двома пази підйомного мосту, готель
Конт D 'Етамп, чиї донжон зберегти,
зруйнований на саміті, була округлою і зубчастий гребінь, як півнячий, тут і там,
три або чотири стародавніх дубів, утворюючи пучок разом, як величезна кольорова капуста;
gambols лебедів, в прозорій воді
ставків, все в складках світла і тіні, багато дворів, один з яких побачив
мальовничі біт; готель у м. Львові, з його низьким, стрілчасті арки на коротких,
Саксонських стовпах, його решітки заліза і його
вічний рев; злітали вище цілому, масштаб-орнаментовані шпиль
Аве-Марія, ліворуч, будинок проректора Парижа, в оточенні чотирьох маленьких
веж, делікатно рифлені, в середині;
на кінцівки, Hotel Saint-Pol, власне кажучи, з її помноженої
фасади, її послідовні збагачення з часів Карла V, гібридні
нарости, з якими фантазії
Архітектори були завантажені під час останніх двох століть, з усіма її апсиди
каплиць, все фронтони своїх галерей, тисячі флюгери для чотирьох вітрів,
і його двох суміжних високі вежі, чия
конічної дахом, оточений зубчастими на її базі, дивився, як ці вказав шапки
які мають свої краї з'явився.
Продовжуючи монтувати історії цього амфітеатр палаців поширене здалеку
на землю, після перетину глибокий яр видовбані з дахів
Місто, який ознаменував перехід вулиці
Сент-Антуан, очі досягли будинку Ангулем, величезне будівництво багатьох
епох, де було абсолютно нове і дуже білі частини, які танули не краще
в цілому, ніж червона пляма на синьому дублет.
Тим не менш, дивно відзначити і високий дах сучасний палац, наїжачившись
з різьбленими карнизами, покриті листами свинцю, яких на рулонну тисяч фантастичних
арабески ігристих інкрустацією
позолочена бронза, що дах, так дивно damascened, кинувся вгору витончено від
Серед коричневі руїни стародавньої будівлі, чиї величезні і стародавні башти,
округлий за віком, як бочки, потопаючий разом
зі старістю, і надривні себе згори до низу, нагадували великі животи
розстебнута. За зросли ліс шпилів
Палац Tournelles.
Чи не зору в світі, або в Шамбор або на Альгамбра, більше магії, більше
повітряні, більш чарівною, ніж зарості шпилі, маленькі дзвіниці, димарі,
флюгерів, гвинтові сходи, ліхтарі
через які денне світло пробивається, які, здається, вирізали на удар, павільйони,
веретеноподібні вежі, або, як їх тоді називали, "tournelles," все відрізняються
формі, у висоту, і ставлення.
Можна було б вимовив його гігантської кам'яної шахівниці.
Праворуч від Tournelles, що ферми величезних веж, чорна, як чорнило, біг
один в одного і пов'язані, як би за коловою рів, що донжон зберегти, багато іншого
прокололи з бійницями, ніж з вікнами;
, Що підйомний міст, завжди виникає, то грати, завжди знижена, - це
Бастилії.
Ті види чорні дзьоби, які виступають від між зубцями, і які ви
зайняти від відстані повинні бути печери носики, стоять гармати.
Під ними, біля підніжжя грізного споруди, ось Порт Сент-Антуан,
поховали між двома баштами.
Крім Tournelles, наскільки стіни Карла V, було поширене, з багатими
відсіки зелені та квітів, оксамитових килимів оброблюваної землі і королівський
парків, серед яких один
зізнається, його лабіринтом дерев та алей, знаменитий сад Дедала які
Людовик XI. дав Coictier.
Обсерваторія лікаря піднялися над лабіринтом, як великі ізольовані колонки,
з будиночок для столиці. Грозний астрології відбулося в тому, що
лабораторії.
Там сьогодні є Королівської площі.
Як ми тільки що сказали, чверть палац, про який ми тільки що намагалися
дати читачеві певне уявлення, вказавши тільки головні пункти, наповнений кут
які Карла V. 'и стіни зроблені з Сені на схід.
Центр міста був окупований купу будинків для населення.
Саме там, по суті, що три мости нелюд на правому березі, і
мости призводять до будівництва будинків, а не палаци.
Це суспільство буржуазного житла, притиснуті один до одного, як клітини у вулик,
була красою своїх власних. Саме з даху капіталу, з
хвилі моря, - вони були грандіозними.
Перші вулиці, перетнули і заплутався, утворюючи сто кумедних фігур у
блок; навколо ринкової площі, це було як зірки з променями тисяч.
Рас Сен-Дені і Сен-Мартен, з їх незліченними відгалуженнями, виросли одна
за одною, як дерева переплетення їх філій, а потім звивистий
ліній, Рас-де-ла Platrerie, де-ла-
Verrerie, де ла Tixeranderie і т.д., звивалася над усіма.
Існували також штраф споруд, які прокололи скам'янілі хвилями цього моря
фронтонами.
На чолі Pont AUX Changeurs, за якої побачили Сену спінювання
Під колесами Pont Meuniers AUX, не було Chalelet, більше не
Башта Роман, як під Джуліан
Відступник, але феодальна вежа тринадцятого століття, і камінь так важко
що кирка не міг відірватися так багато, як товщина кулаком в
За три години, не було багатих
квадратна дзвіниця Сен-Жак-де-ла Boucherie, з її кутами все спінювання
різьбленням, вже гідно захоплення, хоча вона не була закінчена в п'ятнадцятий
століття.
(Це не вистачало, зокрема, чотири монстрів, які, як і раніше сидів у день на
кути її даху, є повітря так багато сфінксів які пропагував нові
Париж загадку стародавніх Парижі.
Rault, скульптор, тільки поставили їх у становище в 1526 році, і отримав двадцять
франків за його старання.)
Існував Maison-о-Piliers, Колона Дім, відкриття, що на Пляс де
Греве, про які ми дали читачеві певне уявлення, не було Сен-Жерве, який
фронт "в доброму смаку" З тих пір зіпсований;
Сен-Мері, якого древні стрілчасті арки, як і раніше майже круглі арки, Сен-Жан,
чий чудовий шпиль увійшла в приказку, не було двадцяти інших пам'ятників, які
не гребували ховати своїх чудес в цьому хаосі чорний, глибокий, вузькі вулички.
Додати хрести з різьбленого каменю, більш щедро розкидані по площі, ніж
навіть шибениці; кладовищі Невинних, чий архітектурний стіни могли
побачити у далечині над дахами;
ганебний стовп з ринків, висотою була видна між двома труби Рю де
ла Cossonnerie; сходах Круа-дю-Trahoir, в його квадрат завжди чорного кольору з
чоловік; кругові будівлі пшениці
вітрини, фрагменти стародавніх стін Філіпа серпня, який можна було б зробити тут
і там, потонув серед будинків, вежі гриз плющем і воріт його в руїнах,
з валиться і деформованих ділянок
стіни, набережна з її тис. магазинів, і двори свої криваві шкуродер в; Сені
обтяженого човни, з порту Фойн в Порт-л'Евек, і у вас буде
плутають картину того, що центральні трапеція місто було як в 1482 році.
За допомогою цих двох кварталів, одна з готелів, інших будинків, третьою особливістю
аспектом представлених місто було довгий зоні абатства, яка межує вона майже
всій його окружності, від
Піднявшись на захід сонця, і, за колом укріплень, затиснутий в
Париж, формується другий внутрішньої корпус монастирів і каплиць.
Таким чином, безпосередньо прилеглих до парку де Tournelles, між вулицею Сент-Антуан
і В'єль Рю дю храм, стояв Сент-Катрін, з її величезною
оброблюваних земель, які були припинені тільки стіни Парижа.
Між старим і новим Рю дю храм, там був храм, зловісна група
веж, високі, стрункі, та ізольовані у центрі великої, зубчастими корпусу.
Між Рю Нев-дю-Тампль і вулиці Сен-Мартен, був абатстві Сен-
Мартін, у самий розпал його сади, чудові церква-фортеця, чий пояс
веж, чиї діадема дзвіниці,
дали в силі і блиску тільки в Сен-Жермен-де-Пре.
Між вулиці Сен-Мартен і вулиці Сен-Дені, поширення корпусі
Трініте.
Нарешті, між вулицею Сен-Дені, і вулиці Montorgueil, стояв Filles-Дьє.
З одного боку, гниття даху і грунтових корпусу Рахункової Чудеса можуть бути
descried.
Це був єдиний світський кільце, яке було пов'язане з побожним, що ланцюги монастирів.
Нарешті, четвертий відсік, який тягнувся себе в агломерації
на даху, на правому березі, і які займали західні кут
корпус, і береги річки вниз
Потік, був свіжим кластер палаци та мотелі притулився про базу
Лувр.
Старий Лувр Філіппа Августа, що величезний будинок якого велика башта згуртувалися
Про цьому двадцять три головні вежі, не рахуватися меншою вежі, здавалося, від
відстань, яку закріплено в готичному
Дахи Hotel d'Алансон, і Пти-Бурбон.
Це гідра вежі, гігантські опікуна Парижа, з його двадцять чотири голови,
завжди прямо, з його жахливими стегнами, що завантажуються або масштабується з сланці, і все
потокового з металевими віддзеркалень,
припиняється з чудовим ефектом конфігурації міста на захід.
Таким чином величезна блок, який римляни називали iusula, або острова, буржуазної
Будинки, з боків праворуч і ліворуч, в двох кварталах палаців, увінчаних, один
від Лувру, інший Tournelles,
межує на півночі з давно поясом абатств і культивованих корпусу, все
об'єднуються і танули разом в одному вікні; на ці тисячі будівель,
якого черепичними дахами і намічений на викладені
один з одним так багато фантастичних ланцюга, дзвіниці, татуйований, рифлені, і
прикрашені кручений смуги, з чотирьох і сорока церков, на правому березі;
міріади поперечних вулиць, бо кордону на
з одного боку, вкладення високими стінами з вежами (в університету було
круглими вежами), а з іншого, Сени, скорочені на мостах, і ставлення до своїх грудей
безліч човнів, ось місто Париж в XV столітті.
За стінами, кілька приміських сіл тулилися біля воріт, але менше
численними і більш розсіяною, ніж в університеті.
За Бастилії було двадцять халуп оточили цікаві
скульптури Круа-Faubin і аркбутанами з абатства Сен-
Антуан Єлисейських, потім Popincourt, втратив
серед пшеничних полів, а потім ла Courtille, весела село винних магазинів; селі
Сен-Лоран з церквою якого дзвіниця, здалеку, здавалося, додати себе в
зазначив вежі Порта Санкт-
Мартін; Фобур Сен-Дені, з величезним корпус Санкт-Ladre; за
Монмартр ворота, Grange-Bateliere, оточений з білими стінами, за нею, з
його крейдяні схили, Монмартр, який
потім майже стільки ж церков, як вітряні млини, і яка зберегла тільки вітряні млини, для
суспільство вже не вимагає нічого, окрім хліба для тіла.
Нарешті, за Лувром, Фобур Сент-Оноре, вже в це значні
часу, можна було побачити розтяжки далеко в полі, і Пти-Бретань блискучий
зелений і Марке AUX Pourceaux
поширення за кордоном, в центрі якого розпух жахливий апарат, який використовується для кип'ятіння
фальшивомонетників.
Між ла Courtille і Сен-Лоран, ваші очі вже помітили, на вершині
піднесення навпочіпки посеред пустельної рівнини, свого роду будівлі, що нагадують
від відстані зруйнували колонадою, змонтованих
на підвал свого заснування оголюється.
Це не був ні Парфенона, ні храм Олімпійського Юпітера.
Було Монфокон.
Тепер, якщо перерахування так багато будівель, резюме, як ми намагалися
зробити це, не зруйнувала на увазі читача загальний образ старого Парижа, як ми
побудували, ми будемо повторювати це в декількох словах.
В центрі острова місто, що нагадує формою величезну черепаху,
і викидаючи його мости з плиткою для ваг, як ноги з-під її сірого
оболонка дахами.
Зліва, монолітні трапеції, тверді, щільні, наїжачившись, Університету;
праворуч, величезний півколо місто, набагато більш перемішані з садами і
пам'ятників.
Три блоки, міста, університету та міста, під мармур з незліченними вулицями.
У всіх, Сена, "годувальниця Сена", як каже отець Дю Breul, блокованих
з островами, мостами і човнами.
Про величезну рівнину, пропатчен з тисячею видів культивованих ділянок, посіяні
з прекрасними селами.
Зліва, Іссі, Vanvres, Vaugirarde, Монруж, Gentilly, з круглою вежею
і його квадратна башта і т.д.; на правому, двадцять інших, від Конфлан в Віль-
Л'Евек.
На горизонті кордоні пагорбів, розташованих по колу, як краю басейну.
Нарешті, далеко на схід, Венсен, і сім чотирикутні вежі, щоб
південь, Bicetre і вказав башточками, на північ, Сен-Дені і його шпиль, щоб
захід, Сен-Клу і його донжон зберегти.
Такий був Париж, який ворони, які жили в 1482 році, побачив з вершини
вежі Нотр-Дам.
Тим не менш, Вольтер сказав про це місто, що "до Людовика XIV., Але вона володіла
чотири штрафу пам'ятники ": купол Сорбонни, Валь-де-Грейс, сучасні
Лувр, і я не знаю, що четвертий - Люксембург, можливо.
На щастя, Вольтер був автором "Кандид", незважаючи на це, і, незважаючи на
це, він, серед всіх чоловіків, які слідували один одного у довгій серії
людства, той, хто володів кращою диявольський сміх.
Більш того, це доводить, що можна бути прекрасним генієм, і все ж нічого не розумію
мистецтва, до яких не належить.
Чи не Мольєра уявити, що він робив, Рафаеля і Майкл-Анджело дуже великий
честь, називаючи їх "ті, Mignards від їх віку"?
Повернемося до Парижа і в XV столітті.
Це було не те просто гарне місто, він був однорідним міста, архітектурні
та історичні твори середньовіччя, літопис у камені.
Це було місто формуються з двох шарів тільки; романський шар і готичні шару;
для шару римського зникла задовго до цього, за винятком гарячих ванн
Юліана, де він як і раніше пронизала товстої корою середньовіччя.
Що стосується кельтського шару, немає зразків більше можна знайти, навіть коли потопаючий
свердловин.
П'ятдесят років тому, коли почалася епоха Відродження, щоб змішатися з цієї єдності, яке було
настільки серйозні, і все ж настільки різноманітна, сліпучої розкішшю своїх фантазій і систем, його
знижень римського круглі арки, грецький
колони, і готичні бази, її скульптура, яка була так ніжна і так ідеально, його
своєрідний смак до арабесками і листям аканта, його архітектурне язичництво,
сучасник Лютера, Парижі, був
мабуть, ще більш гарним, хоча і менш гармонійним для ока, а також
думки.
Але цей прекрасний момент тривав лише на короткий час; Ренесанс не був
неупередженим, він не задовольнятися будівлі, він хотів би знищити; правда
що він вимагає кімнаті.
Таким чином готичному Парижі була завершена тільки на мить.
Сен-Жак-де-ла Boucherie Ледь були завершені, коли знос
старий Лувр був початий.
Після цього, великий місто стало більш знівечене кожен день.
Готичний Парижі, під яким римський Париж був стертий, була стерта в свою чергу, але можна
будь сказати, що Париж замінив його?
Існує Парижі Катерини Медичі в Тюїльрі; - Париж Генріха II,.
в Готель де Вілль, дві будівлі, як і раніше в тонкий смак, -. Парижі Анрі IV, в
Королівській площі: фасади з цегли з
кам'яні кути, і планується дахів, триколірні будинків; - Париж Людовика XIII,.
в Валь-де-Грейс: дроблять і приземкуваті архітектури, склепіння, як корзини
ручки, і щось невимовно пот-
пузатий у колонці, і кремезні в куполі; - Париж Людовика XIV, ст.
Інвалідів: великі, багаті, позолочений, холоду; - Париж Людовика XV, в Сен-Сюльпіс.:
волютами, вузлів стрічки, хмари,
вермішель і chiccory листя, все в камінь, - Парижі Людовика XVI, в.
Пантеон: Святого Петра у Римі, погано копіюються (будівля є ніяково шапкою разом,
, Яка не внесла поправки до свого ліній); -
Паризький Республіки, в Школі медицини: бідні грецькі та римські смак,
нагадує Колізей або Парфенон, як конституція рік
. III, нагадує закони Міноса, - це
називають в архітектурі, смаку "Мессідор", - Париж Наполеона на площі
Vendome: це одне високе, колонки зроблені з бронзи гармат, - Парижі
Відновлення, по крайней Біржа: дуже біла
Колонада підтримки дуже гладкою фриз, вся квадратна і коштував двадцять
мільйони.
До кожного з цих характерних пам'ятників там кріпиться подібності смаку,
моді, а ставлення, певна кількість будинків розкидані в різних
чвертей і який очах
Знавець легко відрізняє і дає з датою.
Коли людина знає, як дивитися, то можна виявити дух століття, і фізіономія
Цар, навіть в дверний молоток на двері.
Париж сьогоднішнього дня, тобто, немає загальної фізіономії.
Це колекція зразків багатьох століть, і кращі зникли.
Капітал росте тільки в будинках, і те, що вдома!
На швидкості, з якою Париж зараз йде, він буде оновлюватися кожні
п'ятдесят років.
Таким чином, історичне значення його архітектури в даний час стерті з кожним днем.
Пам'ятники стають все рідше і рідше, і, здається, не бачити їх поступово охопили,
в результаті повені будинків.
Наші батьки Парижі каменю; наших синів буде мати один з гіпсу.
Наскільки сучасні пам'ятники новий Париж, то ми б з радістю бути звільнений
від згадки їх.
Не можна сказати, що ми не милуватися ними, як вони того заслуговують.
Сент-Женев'єв М. Soufflot, безумовно, кращі Savoy торт, який має
коли-небудь були зроблені з каменю.
Палац Почесного легіону теж дуже відрізняється трохи печива.
Купол ринку пшениці є англійська жокей кришкою, на широку ногу.
Вежі Сен-Сюльпіс два величезних кларнети, а форма так само добре, як і будь
інші; телеграф, спотворене і гримасуючи, форми чудовою аварії на
їх дахах.
Сен-Рош має двері, яка, по пишноті, можна порівняти хіба що з
Санкт-Томас d'Aquin. Він, також, розп'яття у високому рельєфі,
в підвалі, з сонцем з позолоченого дерева.
Ці речі досить чудово. Ліхтар лабіринту Jardin
де Plantes також дуже винахідливий.
Що стосується палацу Біржі, який по-грецьки, щоб його колонади, Роман в
круглі арки свої двері і вікна, епохи Відродження в силу своєї сплощеної
сховище, це безсумнівно, дуже правильно і
дуже чистий пам'ятник, доказ, що вона вінчає горищі, таких, як ніколи не був
бачив в Афінах, красива, пряма, витончено зламаною тут і там
stovepipes.
Додамо, що, якщо вона відповідно до правила, що архітектура будинку повинна
бути адаптовані до своєї мети таким чином, що ця мета має бути негайно
видно з простого аспект
будівля, ніхто не може бути занадто багато вражені структуру, яка може бути байдуже -
палацом короля, палати громад, ратуші, коледжі, для верхової їзди
школи, академії, склад, суд
будинку, музею, казарм, могила, храм або театр.
Тим не менш, Exchange. Будівля має бути, крім того, відповідними
на клімат.
Це один, очевидно, побудований спеціально для нашої холодної та дощової небом.
Він дах майже плоска, як дахи на Сході, в якому беруть участь широкі даху
в зимовий період, коли йде сніг, і, звичайно даху зроблені бути прокотилася.
Що ж стосується її цілі, про які ми тільки що говорили, що ця система задовольнить його чудо, це біржа
у Франції, як це було б храму в Греції.
Це правда, що архітектор був у хорошому клопоту, щоб сховати циферблат годинника,
, Яка була б знищена чистота тонких ліній фасаду, але, за
З іншого боку, ми маємо, що колонада якого
колами навколо будівлі і відповідно до якого, у дні високої релігійної церемонії,
теорії фондових брокерів і придворні комерції можуть бути розроблені таким
велично.
Це дуже чудове структур.
Додамо, кількість нормально, забавно, і різноманітні вулицях, як Рю де Ріволі, і
Я не зневіряюся Парижа представляє для очей, якщо дивитися з повітряної кулі, що
Багатство лінії, що багатство деталей,
що різноманітність виду, що щось грандіозне в простому і несподіване в
красивий, який характеризує шахову дошку.
Однак, як чудово Парижі в день може здатися вам, реконструювати Парижі
п'ятнадцятого століття, назвемо його перед вами в думці, подивіться на небо поперек
Дивно, що ліс шпилів, веж,
і дзвіниць; поширене в центрі міста, відірватися в точці
островів, складки на арки мостів, Сені, з його широким зеленим і жовтим
простори, більш мінливі, ніж шкірі
змія, проект явно проти блакитного горизонті готичний профіль цього древнього
Париж.
Зробити її контуру плавають в тумані зими, яка чіпляється за свої численні труби;
втопити його в пізно вночі і дивитися непарні гру світла і тіні в тому, що
похмурий лабіринт будівель, кинув на нього
Промінь світла, які повинні смутно начерки його і викликати вийти з туману
великі голови вежі, або вважати, що чорний силует знову, оживити з тінню
тисяч гострих кутах шпилів та
фронтони, і зробити його починають більше, ніж зубчасті щелепи акули проти мідним
західній частині неба, - а потім порівняти.
І якщо ви хочете отримати від стародавнього міста враження, з якими сучасна
вже не можна представити Вам, підніматися - вранці деякі грандіозний фестиваль, під
висхідного сонця Пасхи або П'ятидесятниці -
піднятися на деяких високої точки, звідки ви команду весь капітал, а також бути присутнім
на пробудження в дзвін.
Ось, сигнал, з небес, бо це сонце, яке надає йому всі ті,
церков сагайдак одночасно.
Спочатку йдуть розсіяні удари, працює від однієї церкви до іншої, а коли музиканти
попередити, що вони ось-ось розпочатися.
Потім, все відразу, і ось -! Для нього часом здається, ніби вухо також володіли
з уваги свою власну, - ось, піднявшись з кожної дзвіниці, щось на зразок колонки
звук, хмара гармонії.
По-перше, вібрації кожного дзвони монтується прямо вгору, чистий і, так би мовити,
ізольованою від інших, у чудовій ранкове небо, а потім, мало-помалу, як
вони набухають вони плавляться разом, спілкуватися, є
втратили один в одному, і об'єднати в чудовому концерті.
Це вже не нічого, крім маси звучні вібрації постійно послав
з численних дзвіниць, поплавці, колишеться, меж, кружляє над містом,
і продовжує далеко за обрій оглушливий коло своїх коливань.
Тим не менш, це море гармонії не хаос; великі і глибокі, як це, він має
не втратила своєї прозорості, ви ось обмоток кожної групи нот, які
втечу з дзвіниць.
Ви можете слідкувати за діалог, по черзі могили і пронизливий, від високих частот і басів, ви
бачите октави стрибок від однієї вежі до іншої, ви дивитися їх навесні вперед,
крилаті, легені, і свист, від
срібний дзвіночок, падати, зламаний і кульгаючи від дзвони з дерева; ви захоплюєтеся в їх
Серед багатою гамою яка постійно піднімається і знову піднімається сім дзвонів
Сен-Есташ, ви бачите світло і швидкий
відзначає, що проходить через нього, виконуючи три або чотири світяться зигзагами, як і зникаючі
спалаху блискавки.
Он там знаходиться абатство Сен-Мартен, пронизливо, растрескавшиеся співачка, тут грубий і
похмурий голос Бастилії, на іншому кінці, великій вежі Лувру, з
його бас.
Королівської дзвін палац розкидає на всі боки, і без релаксації,
блискучий трелі, на якій восени, через рівні проміжки часу, важкі удари від
дзвіниця Нотр-Дам, що робить їх виблискувати як ковадло під молотом.
У проміжках ви бачите проходження звуки всіх формах, які приходять від
потрійний дзвін Сен-Жермен де Пре.
Потім, знову ж таки, час від часу, ця маса піднесене шуми відкривається і дає прохід
для биття Аве Марія, яка проривається і блищить, як султан з
зірок.
Внизу, в самій глибині концерт, ви смутно розрізняти інтер'єру
спів церкви, яка видихає через вібруючі пори їх
склепінчастими дахами.
Безсумнівно, це опера якими стоїть проблема прослуховування.
Як правило, шум, який втікає з Парижа День міста кажучи, за
вночі, бо він місто дихання; в даному випадку, бо він місто співу.
Ленд вухо, то, щоб цей концерт дзвіниці, що лежить на всіх ремствування половини
мільйонів чоловіків, вічні скарги річки, нескінченні дихання вітру,
серйозні і далекі квартет з чотирьох
ліси розташовані на пагорбах, на горизонті, як величезні штабелі орган
труби; згасити, а в половині тіні, все, що занадто хрипло і занадто пронизливий про
центральної гонг, і сказати, чи знаєте ви
всього в світі більш багатою і радісною, більш золотий, більш сліпуча, ніж це
сум'яття дзвонів і передзвони, - чим ця піч музики, - чим ці десять тисяч
нахабні голоси спів одночасно в
флейти з каменю, триста футів у висоту, - чим це місто, яке більше не
нічого, крім оркестру, - чим ця симфонія, яка виробляє шум
бурі.